记者 | 刘燕秋
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上一年9月，世界新闻记者周轶君开端谋划拍照纪录片《异乡的幼年》，但进程并不算顺畅。在拍完第一集芬兰篇后，之前的出资方就没有再投钱，很实际地，她面临着要不要抛弃这个项目的挑选。
在芬兰拍照时，不强调竞赛的教育气氛给了周轶君很大的牵动，她乃至在芬兰讲堂上流下泪来。终究她决议坚持拍完这个片子。后续的资金由出品方优酷和她个人垫上。
9月，《异乡的幼年》在优酷上线，播出过半，豆瓣评分现已高达9.2。人们注重这个片子，很大程度上是由于这个别裁击中了今世都市家长的教育焦虑。身为两个孩子的母亲，周轶君感触到相同的焦虑，在这部纪录片里，她造访了芬兰、日本、印度、以色列及英国等五个国家，最终回到我国，踏上了一趟关于教育哲学的考虑之旅。
《异乡的幼年》能顺畅完成得益于渠道方的支撑。担任这个项目的是优酷副总裁、泛文娱内容中心总经理干超。他告知界面文娱，对优酷来说，做不做一个项目有十分明晰的链条，链条上的三个目标分别是内容价值，渠道价值和商业价值，内容价值一直被摆在最重要的方位。好内容也会带来商业或许性，干超最近连续接到几个电话，开端有客户问询这个节目第二季什么时分开端播，期望参加出资。
干超有着丰厚的纪录片从业经历，上一年12月，他参加优酷，首要担任写实，文明，资讯，日子四个部分。通过近一年的整合，优酷的泛文娱内容中心保留了写实和文明两个板块。在干超看来，“这两个板块是不分居的”，它们在价值诉求、用户画像，包含所呈现出来的气质相貌等方面都存在挨近性。“优酷的文明板块打造了《圆桌派》《一千零一夜》等一批中心IP，有十分好的用户根底，在做纪录片的时分，渠道也会更注重和文明的打通。”
《异乡的幼年》便是一例。周轶君一起是《圆桌派》的嘉宾，渠道数据显现，两档节目在用户上有较大的堆叠，这添加了内容间交互的或许性。9月有一期《圆桌派》的主题是亲情，周轶君在节目里议论了自己做完纪录片之后的感触。“她在纪录片傍边仅仅一个去探究去呈现的人物，在《圆桌派》里能够展示更深化的视角”，优酷文明内容中心总监王晓楠告知界面文娱。
“假如你不满意现状，你能做些什么”
干超和周轶君是多年的朋友，当他找到周轶君表明想协作一个著作的时分，周轶君很快告知他，自己想拍一个关于儿童教育的著作。
作为母亲，周轶君做这个选题开始是为了化解自己在教育孩子进程中发生的焦虑。她是一个典型的我国家长，从小也是在典型的我国式家庭长大，但到了自己教育孩子时却遭受到很大的困惑。那时她没有办法说清楚遭受的是一种什么样的困惑，渐渐地她才了解了，我国的爸爸妈妈之所以这么焦虑，一个重要的原因是，我国在曩昔几十年里的开展速度是历史上史无前例的，“咱们这一代人在价值观、教育方法的问题上都会跟长辈不同，有必要寻觅一种新的语言和下一代交流”。她想通过了解其他国家的人怎样教育子女，解开自己的疑问。
建立选题后，周轶君和团队启动了几轮调研，第一轮便是主题和拍照目的地的确认。周轶君告知界面文娱，定主题的原则是做对我国观众有所启示的内容。比方，在调研傍边他们发现，芬兰教育的特征便是没有竞赛，由此发生了疑问，在我国，所谓的成功便是超越他人，那么芬兰这个社会怎样界说成功？每一集的主题也是由社会成果倒推而来的，比方在日本，他们假定，日本人做事情的完美和小时分承受的教育有联络，所以就在日本的教育系统之中寻觅能表现这一主题的事例；以色列是创业之国，创业精力在他们小时分是怎样构成的便成为这集的主题；在印度，主题便是片子在最初提出的那个问题，印度有巨大的贫困人口，但另一方面跨国企业中印度CEO数量招眼，这个民族杰出的一面来自于怎样的思想方法和精力本源？
周轶君在以色列拍照
即使做过可行性调研，周轶君在拍照进程中依然遇到了许多意料之外的情况。在日本的一个采访，她联络了大半年也没有成果。她也在拍照中切身感触到了日本社会对规矩的注重——拍照前一天，园长会把流程过一遍，几点几分进，采访谁，都要提早说好，拍照进程中不能有人随意进出。拍幼儿园职工做午饭的环节，拍照进程中，周轶君问询能不能在作业人员把餐移到走廊的时分对着镜头讲一句，预备了多少份餐食，用了多少小时，园方拒绝了，由于提出拍照请求的时分没有提及这件事。
周轶君不觉得自己是在做一个全方位的教育报告书，她拍这个片子是想展示不同的教育生态，为观者供给更开阔的视界。“你有困惑，那就看看他人是怎样做的，看的越多你的困惑就越少，这不会直接处理你的问题，而是会让你取得一些启示。”
她也期望观众能看到，不同的社会和文明形状是怎样刻画了不同的教育形状。在《异乡的幼年》中，咱们看到，不强调竞赛的芬兰教育怎样告知孩子什么是成功或失利，贫富距离极大的印度怎样用网络教育弥合孩子之间的距离，团体认识稠密的日本怎样让孩子了解个人和团队的平衡。
“英国注重精英教育，只要百分之七的人能上私立校园，有更好的学习时机，能进政府作业。为什么在芬兰那么注重个别？那是由于芬兰人太少，假如不注重每个人，国家或许就不存在了，所以国家会把资源会集在社会底层。”周轶君以为，社会和文明开展到某一个阶段，就该有相适应的教育形状，但在我国，社会现已开展到现在的程度，许多家长的观念却还停留在曩昔。她期望《异乡的幼年》能为咱们供给一种参阅。
国外的月亮必定圆吗？《异乡的幼年》也呈现了其他国家在教育问题上的焦虑。英国社会开展中的一大问题便是阶层固化严峻，英国人看到了由此带来的坏处，教育系统也在变革之中，比方在英国一所贵族校园，校长期望有百分之五十的学生能够靠助学金进来，然后具有不同布景的学生，一位男爵在承受采访时乃至表明英国教育最好的部分是世界学生。
在周轶君看来，展示外国的事例，永久不是在比较谁好谁欠好，这没有意义。在播出印度那集之后，许多人质疑她为什么不拍印度的公共教育。周轶君说，那是由于印度的公共教育不如我国，“挑选拍校园系统之外的教育实践，是想告知咱们，假如你不满意现状，你能做些什么”。
在文明和写实范畴添加女人表达
《异乡的幼年》也是周轶君第一次和视频渠道协作的著作。除了周轶君团队，《异乡的幼年》也有优酷的制片人担任监制，从选题策划，到详细拍照进程中问题的处理，再到制造进程中留存的把控，两边都进行了交流和磨合。
特别是在后期制造期间，渠道从用户的视点动身提出了一些修改定见。比方本来播出的第一集是芬兰篇，在承受渠道主张后调整为了日本篇。“教育和咱们每个人的文明环境都切身相关，芬兰和我国差异太大，相对来说，日本的文明和我国比较挨近，在类似的语境中，用户渐渐会了解节目所阐释的主题。” 优酷纪录片中心总监张伟告知界面文娱。这个调整在播出后被证明是对的。
《异乡的幼年》日本篇
《舌尖上的我国》成为爆款之后，各大视频渠道都在加码纪录片。《舌尖上的我国》总导演陈晓卿在上一年加盟腾讯视频担任副总修改，腾讯视频相关担任人曾在采访中泄漏，腾讯正很多下降国外纪录片的收购起伏，添加国内著作的收购、克己及合拍份额。B站推出的《我在故宫修文物》《人生一串》等纪录片在年青集体间取得了不错的传达度，哔哩哔哩版权担任人也在采访中泄漏，B站正逐年添加对纪录片的投入，且在纪录片收购与克己上的投入根本相等。
优酷的纪录片板块也在生长之中。2018年度，优酷共播出国产纪录片220部，占纪录片播出总量的70%以上。通过半年多的探究，干超以为，现在渠道构成了两方面的内容偏好，一条线是“昂首看天”，带领青年观众探究发现不知道的世界。比方，本年优酷推出的《塞伦盖蒂》讲的是非洲草原上动物宗族的史诗，《十个世界止境》带人们到无人踏足的世界冒险，10月行将推出的《被点亮的星球》则展示了在太空中反观地球的视角。另一条线是回归到人们心灵深处的实际体裁，《一百年很长吗》、《能够跟你回家吗》和《异乡的幼年》都是走到最了解的人群傍边发现他们的困惑和心里需求。
干超告知界面文娱，优酷现已和和三十多家中心纪录片渠道、文明制造公司、独立制造人建立了联络，下一步将会敞开渠道的资金和资源跟他们打开协作，推出的著作算作优酷出品的项目，这部分原创内容将在优酷纪录片中占到50%以上。
优酷也在有认识推进渠道上女人KOL的影响力。数据显现，《异乡的幼年》观众中有七成是女人，这也契合渠道此前的料想。优酷文明板块中心用户群年龄在18到35岁之间，日子在一线和二线城市，男女份额方面，之前是男性略高，现在女人的份额也在逐渐升高。
干超曾经在电视台纪录片频道作业，这些年也调查了不少视频渠道上的纪录片和文明类节目，他发现一个现象，曩昔这些内容更多是男性观众为主，特别是精英男性，即使是像美食节目这种男女通吃的节目，份额上依然是男性更高，但从本年以来，女人观众越来越多了。
在他眼中，这也代表着女人会越来越多参加到公共日子的建造和定见表达傍边。“周轶君是一个记者，某种意义上说也是社会进步开展的考虑者和有世界视界的调查者。今日咱们看《圆桌派》现已无法幻想没有一个女人在场，无法幻想没有蒋方舟，没有周轶君，这一季《圆桌派》播放量最高那期请来的也是一位女作家。”下半年优酷的文明节目中将有更多的女人KOL呈现，蒋方舟、陈果、鲁豫等人都会开设独自的节目。
年青观众添加的趋势也很明显。在干超看来，曩昔一年以来，优酷的文明的软着陆做得越来越好了，表现在表达方法更多样了，不只具有严厉的价值和才智表达，也具有了接地气的群众关心的视角，一起注重社会开展中火急的出题，往人道的需求层面接近。
文明类节目和纪录片不太或许成为肯定的流量来历，但《圆桌派》《一千零一夜》这样的节目依然被视为优酷这个渠道上真实的精力价值地点，整个泛文娱内容中心也得到了公司层面来自资金上的支撑。干超泄漏，“本年的预算报上去多少，老板就批了多少，他还在批额定的预算，用于收购我国各地优异的纪录片。”
